“王朦老师？”邱石佯装不確定。
    王朦虽然是五十年代的明星作家，诸如《青春万岁》《组织部新来的青年人》曾红极一时，但毕竟消失在公眾视野多年。
    “嗨，什么老师，老王，老王。”
    王朦扬起手示意，仍然笑眯了眼，“也到饭点了，有酒有菜，应该比食堂好点，整两口？我也有些问题，想请教一下你这位天才少年。”
    邱石忙道不敢，学著他的语態道：“还哪是什么少年啊，老嘍，老嘍。”
    “你要是能用『老』字形容，我们这些人直接躺棺材板板里算了。”
    两人相视而望，齐齐笑起来。
    有时候人与人结识，就是这么简单，性情相投，三言两说，便相见恨晚。
    道不相同，万语千言，也难以交心。
    虽然只是初次见面，但王朦认为这个小兄弟可交。
    宿舍里没有饭桌，邱石麻利地收拾起写字檯。
    王朦放下那瓶牛栏山二锅头后，用商量的口吻说：“门关上？”
    那么邱石就知道，他想聊的话题有点禁忌。
    对於王朦来说，邱石確实可以称作是他的同道中人，並且比他更早在现代派文学的探索上，迈出脚步。
    也是新时期以来的第一个。
    他会找上门，毫不奇怪。
    灯泡拉亮，泛黄的光线里，一人坐在床沿边，一人坐在木靠背椅上。
    邱石把喝茶的大茶缸子洗乾净，拿给王朦用，自己用刷牙的小搪瓷缸，自斟到漫过缸子底，也有二两酒的样子。
    酒量还没练出来，不敢托大。
    趁著烤鸭还有点热气，两人一人一只腿，大快朵颐。
    门外的廊道上，刘芯武疾步匆匆，他刚在別的房间串门，听说王朦过来，还拎著好酒好菜，往他的宿舍去了。
    当下还是一个市民普遍打散篓子的年代，几毛钱一斤。售价一块五的牛栏山，確实算好酒，至少也是小康级。
    “嗯？”
    他的房门没关，搭眼一扫，里面哪有人？
    倒是隔壁，太阳还没落山，房门紧闭，窗玻璃上映出灯光。
    竟然不是找他？
    这使得刘芯武颇为吃味。
    王朦对他来说也是长辈和行业前辈。
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    “能有啥好聊的。”他嘀咕道。
    再说邱石的宿舍里，鸭腿造完，酒也闷了一口，王朦直入正题：“论文学性，你那篇《梦醒时分》，比《忠诚与虚偽》更大，可惜没传播开。”
    邱石恍然，敢情是想聊现代派。
    倒也正常，王朦是新时期，最早追寻现代主义艺术形式表达的作家，他的数篇意识流小说，如《蝴蝶》《春之声》《夜的眼》《杂色》等，可以看成是我国当代现代主义的滥觴。
    “老王同志，你如果想了解现代派，其实可以找徐迟先生啊，他人正好在首都。”邱石道。
    同时心里在想，我他娘的也是胆大。
    再过几年，这个地方就是王朦说的算，《人民文学》也会迎来最辉煌的时期，好作如潮，发掘了大量后世的知名作家。
    再再过几年，整个文艺战线都是他说的算。
    王朦摇摇头，遗憾道：“不瞒你说，我帽子还没摘，徐老也是麻烦缠身，我俩联繫，可不是什么好事。”
    那还真是。
    现代派这个话题，邱石寻思他特地找上门，好像真避不过，毕竟自己写了。聊聊的话，倒也不至於暴露他的秘密。
    咱们如今真正懂现代派的人，只有像徐迟那种，从五四启蒙文学时代走过来，参入过当时文坛借鑑西方现代主义的人。
    而行业內现在都知道，他和徐迟关係不错。
    可嘆的是，这个年代竟然遗忘了，五四时期就有过现代主义输入的歷史。
    由此可见，新时期文学与五四启蒙文学的文学史关联，有多么淡薄。
    这也造成九十年代后，重写文学史的呼声日益高涨。
    大凡三十年代后生人，对於现代派的了解，无非是通过黄皮书、灰皮书，书籍数量也有限，搞不透彻很正常。
    而且即便钻研过，大家的认知程度，也大差不差。
    王朦显然还是其中的佼佼者。
    “这样的话，看你想了解什么，”邱石先打个预防针道，“我知道的也不多，其实不好意思在你面前班门弄斧的。”
    “要不说你这个小兄弟敞亮呢，还谦虚。”
    我真不是谦虚，也希望你记得今天叫我啥……
    邱石面带微笑，心一横，饿死胆小的。
    王朦又笑眯了眼，话题显然早已想好：“我觉得你肯定比我懂，所以我想请教两个问题。
    “第一，以你看来，现代派在我国有发展空间吗？
    “第二，你的处女作既然涉及大量现代派写作技法，为什么不深耕呢？在我看来，不好写的东西，利用现代派技法才更好写啊。”
    “请教不敢当，”邱石连连摆手，“其实你的第一个问题，我同样思考过，也向別人请教过。
    “想要知道现代派是否符合我们的国情，我觉得要做个对比……”
    王朦肉也顾不上吃，酒也顾不上喝，单手托腮，听得尤为认真，跟个学生似的……
    妈的，老子胆子真大！
    邱石娓娓道来。
    在西方，现代派的诞生有著歷史渊源和现实意义。
    比如十九世纪，西方现代工业的兴起，涌现出一批中產阶级，人与人之间的关係越来越疏远和冷漠，社会变成了一种异己的力量，作为个体的人，感到无比的孤独。
    两次世界大战，出现了用人类发明的枪枝弹药，屠杀人类的行为，西方宣扬的自由、博爱和人道理想的价值观，被战爭蹂躪得体无完肤。
    基於这些因素，西方文明陷入了一场深刻的危机之中。
    现代主义正是兴起於这种背景之下，试图对时代危机所做出全方位的、深层次的文化回应。
    “老王同志你觉得，我们呢？”上完这一课后，邱石反问。
    王朦眼神明亮，压低声音道：“虽然背景並不相同，但情况却有相似之处！”
    这可是你说的哈，我只是出题人。
    他明白就行，邱石不再多谈，继续下一节课：“徐老说过一句话，大概是这么个意思——能存在这么久的文化思潮，必然有些可取之处。现代主义有个显著特徵，跟咱们当下文学界在谈论的某个话题，其实很像。”
    问题给到，適时打住。
    王朦面露思索，不愧是个好学生，一点就透，带著兴奋说道：
    “现代主义崇尚个人表现，而我们当下在谈，让文学回归文学，为人生！”
    歪瑞古德，不过不能给你打分。
    邱石话锋一转：“顺著这个话头，刚好可以回答你的第二个问题，我为什么不深耕现代主义呢？因为我觉得，现代派中也有糟粕，比如说未来主义。
    “而我们的传统文化之中，也有著取之不尽的精华。”
    领导你就说，我这个同志思想正不正吧。
    邱石满脸真诚道：“我並不想將写作思维囿於某一个方面，就是很简单的道理：我想写一篇文章，这篇文章適合用什么技法，我就用什么技法。我写现代主义，我也写现实主义。如有必要，我还会把现实主义和现代主义，糅进一篇文章。
    “我想把路子走宽点，这样应该没错吧？”
    王朦竖起大拇哥，颇为感慨道：“在所有青年一代作家中，你是我见过思想最通透，也最不迷茫的，我认为完全正確。”
    老子的录音笔呢……
    邱石谦逊地摆摆手。
    王朦咧嘴笑道，“哎，不可思议啊，小小年纪，比那些天天只知道叫唤的傢伙，不知道思想深刻、沉稳多少。理应如此嘛，艺术还分什么成份，艺术难道不是为了呈现结果而存在的？
    “比如你的新作，上面挺支持，如果要反思，用什么手法不行？师夷长技以制夷，革命先驱早就讲过的呀，偏偏这个弯绕不过来。”
    邱石笑著安慰：“別急嘛，晚饭要吃什么，大家还要想一会儿，给时代一点时间。”
    王朦虎躯一震，眼眸放亮：“好一个给时代一点时间！像是智者说的话。”
    忽而一个三百六十度大调转，带著期待问：“这么说我也算聪明人？”
    邱石微微一怔，笑道：“那可不？”
    得到肯定，王朦显得颇为兴奋，手臂挥舞间，连带著大茶缸子和撕下来的一块鸭肉，全弄到地上。
    他赶忙去捡，抢救回来一点酒，用手把大茶缸子上沾的沙子，拂啊拂。
    在这之前，已经把那块鸭肉扔进嘴里，擦都没擦，以至於嘴巴上带著一圈白灰，像个逃饥荒的难民。
    邱石忽然有点慌。
    这算不算黑歷史啊？
    关键王朦还意识到，因为吃到沙子，呸呸几口：“嘿嘿，不乾不净，吃了没病。”
    邱石露出尷尬又不失礼貌的笑容。
    话题越聊越开。
    王朦说他想用现代派创作手法，比如说意识流，去表现混乱后人们复杂的心理，兴许还会去揭示一些更深层次的东西，改装成艺术形式和表现技艺，问邱石怎么看。
    我看个毛啊，你是领导，隨你玩。
    见他举起茶缸子，昂头痛饮，王朦权当他深表认同，唯有这样才能表达心意，不禁畅快而笑。
    实乃白头如新，倾盖如故。
    这个小朋友，相当要得，也十分了得啊！
    妈的，难怪写得这么好，那部新作他也看过，只觉得羞愧难当，越发有种活到狗身上去了的感觉。
    隔壁房间，刘芯武虽然没听墙角，但是这么大的笑声，哪是一层墙壁隔得净的，瞅著稿纸上写了又划掉的一团乱麻，扶著额头，颇为忧伤。
    王朦常来编辑部串门，也爱笑，却从来没有笑成这样。
    刘芯武很清楚，沉寂多年的王朦现在心中只有写作，也有写作上的烦忧。
    那个小邱，还真本事替他解惑？